关于增订：原文《关于西游记之大圣归来你不一定知道的20个细节》（以下简称“20个细节”）发出之后，得到很多自来水们的抬爱，我感到意外开心又有点惭愧。科普贴的准确度在很大程度上决定了文章本身的价值，秉承着更严谨负责的态度，我通过更多途径和渠道去进一步考证和核实，做了一些修订，并且新增加6条细节。修订和增加的部分为红字。因为涉及到的内容较多，大家几乎可以将这个当作一篇新的文章来读。

这篇增订版于今天中午首发微博

江流是唐僧的乳名，在吴承恩的小说《西游记》中，唐僧的身世很传奇：父母在船上被奸人所害，母亲为救小唐僧将他放到木盆中漂走，在漂过金山寺时被法明和尚所救，因为他时顺江流漂到金山寺，因此取名“江流”。有很多自来水们脑补江流儿和唐僧是前世今生的设定，包括官方设定表示江流儿为唐僧十世中的一世，为片中经典台词：“别跟着我，小屁孩儿！”和《西游记》中悟空经典台词：“师傅！别赶我走！”增添了很多悲情色彩。然而从时间来推算《大圣归来》的大圣的确已经被压在五行山下年，与《西游记》中的年是一致的，时间上来看并不成立这种设定。而《大圣归来》的故事不难看出只是借鉴《西游记》的角色原型，故事设定完全独立于《西游记》之外。因此，与其将这看成是一个“这一世我无法护你周全，下一世定倾我所有不离不弃”的因果故事，不如将《大圣归来》看作是《西游记》的平行世界。

修订：在电影的设定里这确实是发生在唐僧转世第九世的故事，大圣被压在五行山下多年的时候，但关于这一点在电影里没有交代的很清晰，片中大圣的台词“被压了年”只是一个泛指。所以在官方设定里，江流儿真的是唐僧前世哦！各位自来水的“因果论”其实是符合官方设定的一个脑洞（真的好虐好吗。。。虽然也看出了为什么汤团这么小开始就这么啰嗦）。但是我个人对这个设定还是觉得有很多值得商榷的地方，因为江流儿的台词里也有提到他的师父叫做法明……所以我个人还是比较支持平行世界论啦~

关于《大圣归来》电影时长89分钟：自来水们疯传的因为广电对于动画电影时长限制，导致删减了接近30%的戏份，所以最终成片是我们感觉“完全不够看”的89分钟。但是实际上会删减戏份并不是因为广电时长限制（虽然我也不喜欢广电但是咱也不能啥都赖广电……），而是在制作时由于制作周期、制作成本等原因已经删减了，也就是说那些删减的戏份可能并没有都做出来。所以自来水们呼声很高的“蓝光完整无剪切版dvd”应该是很难看到了。其中一个删减的部分是影片进展到1/3时江流儿掉到河里，大圣为救江流儿与大鱼水下打斗戏，这部分后来由江流儿醒来之后在岸上自说自话完成。（这是给江流儿强行加台词啊喂。。。）

江流儿的头发从影片一开始接近光头到圆寸，到故事后半段长长版的圆寸，江流儿的头发是随着故事发展长长了的！因为都在深山里长途跋涉哪有地方去理发啊！在人物设定时还有长成爆炸头和拉丝头两版都非常可爱，但是并没有出现在电影当中。爆炸头和拉丝头的造型实际是致敬《西游降魔篇》，但是由于太突兀了而没有采用。

《大圣归来》里很多角色的笑点设置都通过真人或者专业演员的表演模拟而成，比如山妖变身老板娘，她的肢体部分却是由一个设计演出来的。

公映版海报上气势恢宏的小白龙的造型取自《山海经》，大圣那句“只要有水的地方就有龙”也出自《山海经》，龙在《山海经》中不是天地所生而是和平常的动物一样。所以在这个背景设定下的龙还蛮常见的。（所以滴滴打龙也应该是可以的科科~）而在历史上元以前流行三爪龙，明代开始东方龙一般为四腿四爪，清代则是五爪龙为多，在表示皇权时会出现五爪金龙，这与《大圣归来》中小白龙的四腿四爪造型也是吻合的，《西游记》原著的创作年代是明代，所以这是一条无论从哪个角度看都是有出处、有考据的中国龙。

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对于小白龙在影片中只出场了两次，而且一次要吃人，一次却成为“滴滴打龙”。角色立意上并没有将小白龙定位为正角或者反派，而是处于一个还是野兽需要修行的“中立”时期。大圣能驾驭小白龙来营救是因为大圣克服了内心的恐惧，变得“足够坚强足够勇敢”，不再逃避和怀疑。

此次电影的全案宣传营销为灵思传奇，这是一家拥有4A背景的广告公司（修订：灵思传奇并未对《大圣归来》进行全案宣传营销，而是整合了业内互联网资源这个部分。），在整体物料制作和把关上，《大圣归来》整个团队走的是少而精，钱用在刀刃上，质感取胜的风格，所以每一个宣传物料都在传播力度上爆发出极为惊人的力量。除了广为流传的《从前的我》MV预告片，父亲节的海报、各个版本公映的海报等。整体都显示出了一种“内容取胜”的高级感。

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关于坊间疯传的《大圣归来》宣发预算局促，其实也是某种意义上的曲解。因为上面说的这些质素拔萃的宣发物料。每一个都出自业界大拿之手，比如大圣海报做了三套，出街的是最后一套，由周旭导演修图，王洁做的设计，王洁曾是中国最牛逼互动营销公司Energysource的ECD（执行创意总监），预告片《从前的我》是由太空堡垒作，这些名号在业内都是能排的上号的。为了保证每一个环节的水准，其实某种程度上来说，《大圣归来》的宣发预算也许是中国动画电影当中投入最高的一部。

在上海电影节上，曾出品《黑客帝国》三部曲、《寂静岭》《占水师》等作品等好莱坞著名制片人安德鲁梅森，看完电影后给出的评价是：本片特效效果放到好莱坞至少值一亿美元！（那是。。。大圣同款红披风糊了你一脸吧？是吧？是吧？）

反派妖王原型为《山海经》中的混沌，混沌本无形，《山海经》中对混沌的描述就是有一张吞天大口。妖王抓小孩吃小孩的动机借由他在妖洞当中唱的一段京剧来进行交代（修订：混沌唱的不是京剧是昆曲，比京剧更加古老，由中国古代诗歌转化而来的曲调），然而个人觉得这个修仙的动机过于单薄，也使整个角色刻画上非常脸谱化，浪费了颇为惊艳的造型部分，如果这个角色能更丰富，整个故事的层次和深度能够更加优秀。当然童自荣老先生的配音为其增色不少。

妖王混沌的配音为配音界的泰斗童自荣老先生，今年已经71岁。然而妖洞里的京剧（修订：昆曲）并不是童自荣老先生所唱，而是由两位专业的戏曲演员所演唱，一个小生，一个老生。成片所出来的是小生，因为混沌略带妖娆的气质更符合小生的画风。关于童自荣老先生，详情可百度，他的作品列表足够支撑起你的“人生必看”影片列表。

江流儿的配音演员有两个，一个是林子杰，是个小朋友，但也是一个专业的小配音演员，他超乎期待完成了江流儿这个角色，另一个是吉吉，是大人，因为有些情感爆发非常强的戏还是需要更成熟的配音演员来完成，这也是成片中有两段江流儿配音略有违和的原因，确实是两个人配的。不仅江流儿，角色们在片尾字幕中都有三个配音演员，因为配了两版，成片时有的角色用到两版，有的没有，但是由于参与到这个影片中，所以字幕都上了，第三个配音演员是粤语版的配音演员。

《大圣归来》的音乐监制为黄英华，是香港著名配乐大师，曾为《功夫》《少林足球》《喜剧之王》《长江7号》等七部周星驰经典电影配乐。大圣船戏（……）部分的打斗的曲子致敬了《功夫》。除此之外黄英华还为徐克的《梁祝》、杜琪峰的《暗战》配乐，电视剧《步步惊心》的配乐也出自他之手。

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几个致敬的片段：开篇的打斗是致敬69年版的《大闹天宫》；大圣吃桃子是致敬《大话西游》；小白龙的出场是致敬99年版的《西游记》动画。

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《大声归来》的导演田晓鹏参与制作了99年动画版《西游记》，独立监制了其中四集。但是并非广大自来水们传说的是99动画版导演。

《大圣归来》片尾曲《从前的我》由陈洁仪演唱，作曲是黄英华，作词人正是导演田晓鹏。

官方的音乐除了感动千万人的《从前的我》和汪峰的《勇敢的心》之外，还有一首堪称剑走偏锋，但个人认为是官方三支音乐物料里最贴合“孙悟空”这个形象的歌曲，与西北特色的摇滚乐队“苏阳乐队”合作的《官封弼马温》。无论从曲风、歌词、唱腔，以及大放异采的编曲，将“唢呐”这一非常具有地方特色的乐器运用的热血而又惊艳！有可能苏阳老师会参与到电影第二部的音乐制作的重要环节当中去哦~

粉丝自制mv《悟空》其实有三个版本，最初一版是up主喵星人听歌的《悟空》，歌曲为歌手戴荃的《悟空》直接替换《从前的我》mv的音乐，画面维持不变，这一版也是在点击率和流传度最广的。第二版是up主leanstone将官方视频素材重新剪辑配合歌手戴荃的《悟空》。第三版是up主曳雪牵云剪辑的《悟空》，这首歌由歌手贰婶创作词曲（修订：贰婶只是演唱和作曲，作词是suixinsuiyuan）与戴荃的《悟空》同名，但是曲风和立意都相去甚远，贰婶的这首更加温柔抒情，戴荃的则完全为孙悟空这个人物所写，更加带有英雄主义的热血、张狂、悲凉和孤独。而在自来水中间“同人逼死官方”的戴荃的《悟空》却纯属偶然，歌手戴荃也特意发微博澄清，但是片方在之后的首批点映活动里特意邀请了戴荃出席活动，可谓洞察民心，用心良苦了。

“自来水”这个词是因此次《大圣归来》而独创（修订：自来水这个说法在《战狼》上映时已有，只是《战狼》的自来水规模和影响力不如《大圣归来》的强大和惊人，成为现象级的口碑传播这是圣水们所独有的）。意为《大圣归来》的粉丝自嘲“自发组成的自费水军”。因为片方在宣发上的捉襟见肘，也因广大漫迷对于国漫诚意制作的热情和拥护，所以在片尾曲《从前的我》发布之后，首先于b站引爆，进而蔓延至微博、朋友圈等各大社交平台。也有很多质疑所谓的“自来水”本质即为水军，笔者也是一名清白的自来水，此次也算鉴证了自来水从b站开始一路点燃的全过程。对于是否有真水军并不能下断言，但是自来水却是如假包换。从之前的几乎零线上宣传、线下影院几乎零阵地物料零地推活动等都不难看出，如果宣发预算足够充裕，这种临上映等着一支mv来赌一把水军营销简直属于自杀行为。所以他们只能将重心放在一个着力点上——做好产品的每一个细节。传播的话，只能倚赖口碑。而且细心留意都可看到，最早《从前的我》mv推广在新浪电影官微和电影官微之外，没有任何微博大号同步推送，朋友圈除了电影官方

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